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时虞完全没想?到会?得到这三个字。
“可怜?”
她从没想?过这两个字会?和她有任何关系,目光落在释千没有自?由的躯体上。她反问道,“你?是?在说我吗?”
语言与姿态都?带着些尖锐。
这是?精神?层面受到攻击后下意?识的自?卫反应。
“你?是?因为喜欢你?所说的、你?现在拥有的那些权力,所以来到这里的吗?”释千的目光落回屏幕上,并没有直接回答她的问题,也像完全没感受到她的尖锐,而是?不断地做出假设,“或者,你?像伏源一样?因为喜欢我而来;或者,你?是?因为我具备足够高的研究价值、可以满足你?探索的欲望而来。”
时虞也清晰地意?识到,由于知道释千将失忆,所以为了建立谈话地位她说了很多。可现在想?来,她说出地话,通篇都?只有结果,而没有动机。
聊天不仅要看?别人说了什?么,更要看?对方没说什?么。
她没办法?回答释千提出的假设,她意?识到她的确不存在任何“动机”。
“我不需要告诉你?我‘为了什?么而来’。”时虞回答。
释千笑着看?向她:“你?刚才想?说,可怜的其实是?我,对吧?那你?猜猜看?,我真的是?被你?们困在这里的吗?”
“我们是?合作关系。”时虞用研究员的惯常话术回答。
“这种话记录在你?们的谈话记录里就行了。”释千再次将目光放回电影上,看?着屏幕上的飞鸟空镜,说,“这只鸟在自?由地飞翔。”
时虞也看?向屏幕。
这部?电影她随着释千的视角已经看?过一次了,是?个十分俗套的文艺片。
滥用空镜,自?认为高级、是?那无病呻吟主角的内心之镜,比如这只孤零零的飞鸟,按照概念解析来分析,表达了主角耽于孤寂、又向往灵魂自?由的内心。
很显然,在田埂上仰望的主角在羡慕这只飞鸟,这是?主角的视角。
主角是?个“诗人”,一个被周围人厌弃、嫌恶与不理解的诗人,身体被困在逃不出的田野中,精神?被困在愚昧无知的思想?荒漠里。
时虞蓦地意?识到释千为什?么把这部?电影看?第二遍了,就像释千用的那个词——“困”。
她说:“嗯,你?也想?要自?由?”
时虞不得不承认,她问出这句话的时候多少带有恶意?:为了回馈那句“好可怜”。
然而释千好像依旧没有意识到她话语中的恶意?,反而笑意?更甚,她偏头:“你?觉得这只鸟是?自?由的?”
难道不是?吗?
这只鸟在这部?电影里代表的就是?“自?由”,主角凝视的、向往的、追求的自?由。
“可事实上,它的世界就只有屏幕这么大。”被裹在束缚衣里的释千扬了扬下巴,“是?啊,在它的视野里,它是?自?由的。只可惜,是?在这个永远无法突破的框里。”
那飞鸟不断地往上飞,镜头也不断地向上移。
它在自?由地飞翔,可它永远也触碰不到屏幕的边缘,甚至,它根本不知道“屏幕边缘”的存在。
当意?识到这一点时,辽阔的天空空镜忽然就被压缩到很小。
而下一秒,释千的目光则再次落在她的身上,她说:“我是?不想?离开这里。而你?,是?真的离不开这里。”
她又一次展露笑容:“不过在这个框里,你?是?自?由的。”
“……”
时虞忽然意?识到,意?识不到对方话语中恶意的不是释千,而是?她。
释千全程都?在论述一件事。
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