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6人一组的演奏,评委只是根据选手选择的曲目指定演奏其中的精彩片段,大概也就10分钟左右吧,三首曲子中指定片段也就演奏完毕,当众人准备退场时,六位评委中间的一位老者抬起手,指向晓晓,“你能重新演奏一遍完整的第一乐章吗?”
无数次的拉奏六首小无,早已对这几首曲子有了深刻感情认知,如果你只是照着曲谱来拉奏,那肯定是不成音,每个人演奏曲目时有快有慢,相同曲谱也会演奏出不同的版本与用时。慢中有快,快中舒缓,给人一种生动活泼的感觉,在复音技巧运用中,巧妙的同时实现3-4个和声部的声音……
第一首奏鸣曲四篇乐章晓晓用时大概在14分钟左右就结束了,从时间上来看显得较快,听者却并不这么认为,较多的揉音运用使得晓晓的表情略微丰富了一些,在加上乐曲节奏的调整,使得晓晓的巴赫给人一种高贵大方,却又和蔼可亲的感觉。
“太棒了!第一遍听的时候你的声音在6个人中间是那么特别,你的演奏在6人一起演奏时明显比别人快了一些,但并不被他们的琴声说掩盖反而更为的突出,所以最后我忍不住留下你重新完整的演奏了全曲,这真是太棒的决定了!你的每一个音的处理都那么的不同,却都那么的细腻有味道,我很多年没有听到过这样触动人内心的演奏了。”
“你是格拉齐的学生?”
“是的,格拉齐老师是我的启蒙老师,并且现在也一直陪伴我成长,这次我是和老师一起来到科隆的。”虽然对方用俄语提出的问题,但为了避免不必要的误会,晓晓用英文回答了他。
“我从你的指法中看到了方教授的影子,他曾经教导过你吗?”一位貌似中国评委?
“恩,方老师曾经在国内给予我演奏技巧方面的短期指导,时间虽然很短,但是却让我受益匪浅。”
“期待你能走到比赛的最后。”白发老者慈祥的对晓晓说。
“谢谢,我会继续努力的,谢谢各位老师的点评。”
成绩在晓晓比赛后的第二天,也就是比赛进程中第五天下午公示出晋级名单,晓晓顺利的成为24人中一员进入第二轮淘汰赛。
第二轮淘汰赛
第二轮演奏以奏鸣曲为主,每人分别演奏三首,每人相应至少有两场与官方指定的钢琴伴奏一起练习的时间,选择演奏带*号作品可参与观众最爱奖项评选。
比赛规则:
1.莫扎特或者是贝多芬的奏鸣曲选择一首与钢琴协奏演奏。
2.下列作曲家的奏鸣曲作品中任选一首。
-贝拉巴托克奏鸣曲
-鲁契亚诺.贝里奥《模进》第八首
-卡尔阿玛德乌斯哈特曼奏鸣曲(1927no.1orno.2)
-保罗亨德密特奏鸣曲(sonataop.31no.1orno.2)
-马克斯雷格奏鸣曲(sonatafromop.91)
3.下列作曲家小提琴奏鸣曲作品选择一首演奏。
-勃拉姆斯的奏鸣曲(sonatano.2op.100orno.3op.108)
-克劳德德彪西、赛萨尔弗兰克、莫里斯拉威尔(192327)的奏鸣曲
-luciendurosoir的a小调奏鸣曲*
-乔治埃内斯库奏鸣曲no.2op.6orno.3op.25
-加布里埃尔福雷奏鸣曲no.1op.13
-艾夫斯的奏鸣曲no.1orno.3
-谢尔盖耶维奇普罗科菲耶夫的奏鸣曲no.1op.80orno.2op.94
-舒伯特c大调幻想曲
-罗伯特舒曼奏鸣曲no.2op.121
在这些众多的指定比赛曲目里,晓晓一眼相中了贝多芬的《春天》、德国作曲家哈特曼的《第一小提琴奏鸣曲》以及第二轮特别指定a小调奏鸣曲——吕西安迪罗索的《lelys》。
吕西安迪罗索是谁,晓晓还是从布朗老师口中得知这位法国一战时战地演奏者,战争结束后因为一场意外而不得不放弃小提琴手的生涯,虽然远离当时的音乐界,但是他根据自己多年的演奏经历开始尝试作曲,他的作品很有特色在于音乐风格与当时的主流大相径庭,在他的作曲中找不到明显前人作品的影响,几乎所有的作品都以当代诗歌的引用或哲学性的散文引言为首,他的作品是在其去世后由他的儿子无意中找到手稿才得以发表,所以在演奏时晓晓只能根据lelys的引言、结合作者自身的经历和自身的情感表达来演绎这首曲子,对于一首不太了解的曲子就贸然的去演奏,这样真的能拉奏的好吗?
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